Blanca Varela, poesía reunida

Blanca Varela, poesía reunida, Ina SALAZAR

Paris, Atlande, collection Clefs-Concours, 2022

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La obra de la poeta peruana Blanca Varela (Lima 1926-2009) es una figura mayor de la poesía contemporánea en habla hispana pero que ha tenido hasta hoy una difusión limitada allende las fronteras nacionales. Sus ocho poemarios –Ese puerto existe (1959), Luz de día. (1963), Valses y otras falsas confesiones (1972), Canto villano (1978), Ejercicios materiales (1993), El libro de barro (1993), Concierto animal (1999), El falso teclado (2000)– escritos a lo largo de la segunda mitad del siglo XX componen una obra singular y compleja que se nutre en sus comienzos de las corrientes mayores de su tiempo, como el surrealismo y el existencialismo, pero que irá trazando luego su propio camino, libre, sin ataduras con respecto a  las poéticas dominantes,  en América latina y el Perú, como la social o la conversacional. Si bien no puede decirse que su obra fue rompedora o rupturista dentro de la tradición poética peruana, abre en ella una brecha, pues con su poesía, Blanca Varela empieza a resquebrajar el patrón masculino del canon. Es la primera poeta mujer que conquista una visibilidad y un lugar en el seno de la tradición y el campo poético-literario nacional, haciendo de su experiencia como individuo y mujer la materia privilegiada de su lenguaje e imaginario poéticos, en una obra que puede definirse como una aventura interior pero animada por la permanente intención de “acosar la realidad”, es decir, escrutar la propia existencia, no como un objeto puesto a distancia ni tampoco al contrario como gesto narcisista, sino más bien como captación de la experiencia en un mundo en crisis, sin trascendencia.

Mi propósito con este libro es proporcionar algunas puertas de entrada, algunas herramientas de análisis. Es la razón por la cual empiezo con una primera parte dedicada a los contextos vitales y literarios que se vinculan con la poeta en las diferentes etapas de su vida y de su producción.  Luego viene una segunda parte centrada en la obra poética, en la que efectúo un rastreo de cada poemario, intentando dar una visión de conjunto de lo que es cada libro en tanto libro (y no suma de poemas) pero deteniéndome en algunos textos clave, en algunos motivos recurrentes que articulan cada poemario y/o tejen constantes a lo largo de la producción.  Este estudio se cierra con una tercera parte bastante más breve en que propongo lecturas transversales de la obra poética. He escogido dos problemáticas que me parecen fundamentales: la relación con Dios y la importancia del o lo animal a lo largo de sus ocho poemarios.