El consejo científico y la organización general corren a cargo de una red formada, en su parte europea, por el grupo de investigación del Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes Ibériques Contemporains de la universidad de la Sorbona (CRIMIC, Nancy Berthier) y la Universidad de Valencia (Antonia del Rey Reguillo), y en su parte americana, por el Graduate Center de la City University of New York (Paul Julian Smith) y la mexicana Red de Investigadores de Cine de la Universidad de Guadalajara (REDIC, Álvaro Fernández). El congreso, como los anteriores ubicados en París, se coorganiza en colaboración con el festival de cine español Dífferent !con motivo de su 12a edición (José María Riba).
Las coordinadoras de organización local para el X° Congreso son Julie Amiot (Universidad de Cergy-Pontoise) y Nancy Berthier (Universidad de la Sorbona), con la colaboración de la universidad de Cergy-Pontoise y del Institut universitaire de France.
Entrée libre sur inscription avant le 15 juin 2019 à l’adresse : colloque.capitalite@gmail.com
La décima convocatoria del coloquio está precedida por nueve ediciones anteriores que se vienen celebrando desde el año 2010. Fue París la ciudad de acogida de la edición inaugural, como primera etapa de un itinerario que hasta la fecha ha contado con otras tres ciudades receptoras de los coloquios: Guadalajara (II, V, y VIII), Valencia (III y VII), Nueva York (IV y IX), y de nuevo París (I, VI y X). Fundamentados en una voluntad de intercambio científico intercontinental sobre los cines iberoamericanos contemporáneos, los dos primeros coloquios versaron sobre el concepto de ópera prima, el tercero y el cuarto sobre los géneros cinematográficos, el quinto abordó el tema de la condición mutante del cine contemporáneo en el magma del universo audiovisual, el sexto se centró en el tema de la catástrofe y sus diferentes iconografías, el séptimo en la cultura de las pantallas, el octavo en las relaciones cinematográficas entre el mundo hispanoparlante y Alemania y el noveno sobre la ciudad y el espacio urbano. Las ponencias de los respectivos coloquios han dado lugar a siete publicaciones : Nancy Berthier y Álvaro Fernández (Ed.), Opera prima en el cine documental iberoamericano (1990-2010), 2012; Nancy Berthier y Antonia del Rey Reguillo (Ed.), Cine iberoamericano y géneros cinematográficos, 2013; Julie Amiot-Guillouet y Nancy Berthier (Ed.), Frente a la catástrofe. Temáticas y estéticas en el cine iberoamericano contemporáneo, 2017; Paul Julian Smith (Ed.), La comedia y el melodrama en el audiovisual iberoamericano contemporáneo, 2015; Nancy Berthier y Alvaro Fernández (Ed.), La cultura de las pantallas. El cine iberoamericano en el panorama audiovisual actual, 2015, Nancy Berthier y Antonia del Rey Reguillo (Ed.), Cine y audiovisual. Trayectos de ida y vuelta, 2018; Carlos Belmonte, Nancy Berthier y Alvaro Fernández (Ed.), La ciudad y el espacio urbano en el audiovisual contemporáneo, 2019 (en prensa).
ARGUMENTO
Si bien el tema elegido para la última edición de este congreso, que coincide con la celebración de su décimo aniversario, se presenta como la continuación de la reflexión que se entabló en Nueva York sobre la ciudad y el espacio urbano en el panorama audiovisual iberoamericano contemporáneo, se centra esta vez en un aspecto determinado de dicha urbanidad, que se vincula con el tema transversal del equipo de investigación CRIMIC « Pensar la capitalidad », un proyecto que se formuló así en su momento inaugural : https://crimic-sorbonne.fr/penser-la-capitalite/
En el ámbito de las artes visuales, y en particular del audiovisual iberoamericano sobre el cual versa el X Congreso, pensar la capitalidad es en primer lugar pensar el imaginario de las capitales, ya sean políticas, culturales, o religiosas. En otros términos, no solamente cómo se presentan y representan las capitales sino también y sobre todo, de qué manera los imaginarios fílmicos las crean y las problematizan en su condición de capitales e incluso cómo las « des-capitalizan », mediante relaciones de poder fluctuantes en el espacio y el tiempo. En esta perspectiva, el coloquio quiere acoger reflexiones en torno a las dinámicas de representaciones de la capitalidad que permitan plantear un acercamiento al contenido narrativo y temático de las creaciones audiovisuales que participan en la configuración de la capitalidad. Pero también queremos reflexionar en torno a la capacidad de dichas obras de implementar y difundir imágenes a veces con fuerte anclaje documental y a veces alejadas de una realidad que reconstruyen, considerando la manera cómo son incorporadas por el imaginario del público.
En segundo lugar, pensar la capitalidad es también, si se concibe la ciudad como el espacio material de producción y de difusión del audiovisual, pensar no sólo la manera en que las capitales cinematográficas se han configurado como tales desde las obras, sino también cómo en las últimas décadas distintos elementos han contribuido a borrar, o si se quiere, a complicar, las tradicionales reglas del juego mediante la afirmación de un creciente proceso de transnacionalización. Al respecto, se podrán considerar los cambios introducidos en la manera de producir y difundir las obras audiovisuales por la revolución cibernética, y también por el desarrollo de redes de coproducción transnacional que tienden a reconfigurar las antiguas relaciones de poder entre metrópolis y periferias en el contexto de la globalización contemporánea. El trasfondo material de la creación y circulación de las obras permitirá pensar los cambios así como las permanencias e incluso las resistencias en el campo del cine iberoamericano contemporáneo.
Así, se podrán enmarcar las propuestas en los siguientes ejes:
– modalidades de creación de imaginarios capitalinos desde contenidos fílmicos (narrativos, estéticos) que pueden desembocar en visiones idílicas o distópicas de las capitales.
– enfoques sobre imaginarios capitalinos precisos, que permitan observar cómo se van construyendo y a veces cuestionando.
– acercamiento a las relaciones de poder entre las capitales del cine iberoamericano en el contexto contemporáneo, desde el punto de vista de su capacidad por fomentar la creación.
– reflexión sobre las nuevas dinámicas instauradas por la circulación digital de las obras, entre desterritorialización y reafirmación de relaciones de poder.
